Чудесный театр - зал, оркестр, голоса. Доступность цен тоже нельзя не отметить. Но. "Набукко" в "Новой опере" вещь редкая на российской сцене. И оркестр, и хор, и солисты справились блестяще. Но, уж извините, визуальный ряд - просто омерзительный. Да, "осовременивать" действие допустимо. Наверно, даже то, что вместо иерусалимского Храма действие перенесено на станцию метрополитена, можно пережить, хотя все-таки классическую итальянскую оперу на сюжет, хотя бы формально относящийся к древней истории, можно было бы сделать и поярче даже минимумом средств. Но если уж Набукко появляется в красном мундире с орденами, почему его воины ходят в кожаных плащах и куртках? Это повстанцы, гестапо или НКВД? Да и у тех единая форма была, а тут - четверо на сцене, и фасончик у всех разный. Вывод - это обнищавшие партизаны, только у тех подобное допускалось. Если в либретто идет борьба за корону (что понятно), то тут на сцене - за орден. Бред. Если, например, действие "Севильского цирюльника" легко можно и в 1920-е годы перенести, и в 1970-е, то в данном случае любые "обновления" сюжета вызывают очень гадкие накладки с логикой действия. Конечно, понятно, что сюжет прямо связан с историей евреев, но вереницы хористов с "нашитыми" желтыми звездами. Понятна желаемая режиссером аналогия, но нужна ли она тут? Она, извините, банальна и в данном контексте не только "не сыграла", но даже вызвала неприятие. "Художник по свету" - на кол вместе с автором костюмов. "Молния", поражающая Набукко (вы часто в метро молнию видите?), вообще не пойми что. А в последней картине, когда в "метро" включается свет потолочных светильников, партеру уже нет никакой возможности различить строки либретто над сценой. Это специально так задумано? И хоть какого-то действия все-таки хочется на сцене, движения, а не просто стояния. Эмоции одним голосом при таких декорациях и в таких костюмах передать очень сложно. Наверно, приглашая латвийских режиссера, художника по костюмам, сценографа, британского художника по свету, театр шел на какой-то эксперимент. Эксперимент провалился, представления, зрелища не получилось. Получилось ощущение нищеты и театра (экономической), и постановщиков (идейной). А исполнителям за Верди поклон. Но утешать себя тем, что "ну хоть в таком варианте Набукко увидел", как-то слабо хочется. И Верди, и артисты театра, и зритель достойны большего.
